L'isola del giorno prima - parte 2

Pegasoroma · Isolano DOC Sesso: Età: 45 Messaggi: 1487 Località: Roma

Moore Henry (Inghilterra, Castleford, Yorkshire, 1898 - Much Hadham, Hertfordshire, 1986).

Figlio di un minatore di origine irlandese, si iscrisse dopo la guerra alla Scuola d'arte di Leeds e quindi al Royal College di Londra. Qui frequentò il British Mus. e il Mus. di Scienze Naturali, interessandosi alla cultura arcaica e classica e studiando le forme naturali.

Nel 1925, con una borsa di studio, si recò in Francia, in Italia e in Spagna. Ne ritornò con un bagaglio di conoscenze e di interessi che spaziavano dalla rivoluzione formale cubista ( Brancusi e Modigliani, H. Laurens, J. Lipchitz e O. Zadkine) all'arte del rinascimento; Moore raggiunse tuttavia il suo stile attraverso una elaborazione lentissima di tutte queste esperienze, il cui retroterra culturale è di stampo profondamente umanistico.

Le sculture eseguite immediatamente dopo il suo ritorno in patria sono contraddistinte da un'impronta arcaica e danno l'avvio a quelli che saranno i suoi temi ricorrenti

Intorno al 1935 l'artista venne traducendo la figura umana in forme che richiamano elementi naturali; s'avvicinò per questa via al surrealismo, cui aderì partecipando alla mostra londinese del 1936. Ciò non gli impedì di collaborare al manifesto «Circle», accanto agli astrattisti N. Gabo e B. Nicholson.

In realtà, nelle opere realizzate tra il 1930 e il 1940 si riscontrano sia elementi irrazionali propri del surrealismo, sia un sistema di calcolo costruttivo tipico del più rigoroso astrattismo (si vedano come rispettivi esempi le «figure giacenti» e le «figure con corde» - Figura in legno di ciliegio e corda, 1937, Much Hadham, proprietà dell'autore - di questi anni).

Fin dal 1934 Moore aveva incominciato a scavare nella materia delle cavità che, dal 1940, prendono la stessa importanza delle masse e via via si allargano fino a separare di netto i corpi. La fase matura della scultura di Moore è appunto caratterizzata da questa complementarità di forma e spazio

L'abbondantissima opera grafica e quella, più rara, di pittura hanno contribuito ad ampliare e ad approfondire i rapporti dell'arte di Moore con la realtà del suo tempo. In particolare i 67 fogli dello Shelter Sketchbook (194041), con schizzi in bianco e nero e all'acquerello sui rifugi antiaerei di Londra, sono un documento di grande forza drammatica cd espressiva.

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Re e Regina 1952-53

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Family Group 1945-46

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Figura reclinata 1929

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Hill Arches

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Falling Warrior 1956-57

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Donna che riposa

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Vertebrae

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Madonna con bambino 1943